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　　答：是的。虽然我们对此进行了内部测试和调整，但实际的效果在发售之前是谁也不知道的。我个人玩的话，会造梯子和桥，但是却不会去修高速，都是用别人造的东西（笑）。发售的时候我确实自己也在心里嘀咕，“愿意修高速的人有那么多吗？”（注：在游戏中修建高速需要若干玩家贡献较多的资源，而建造好之后除了可以得到“点赞”之外，参与者和没有参与修建的玩家在设施的使用上并没有区别）。结果是，真的有很多这样的玩家。甚至，还有在游戏发售五年的现在，还在不停修建高速的玩家。这是我没想到的，可以说是惊喜。看起来似乎喜欢《动物森友会》的人也喜欢《死亡搁浅》（笑）。也正因为如此，在开发续作的时候，确实更多考虑了这些热衷修建高速的玩家们，加入缆车就是这种考量的结果之一。

　　澳大利亚和美国有类似的地方，东西跨度很大，南北都是海这一点也满足我这次的需要，虽然欧洲也满足，但是欧洲又太大，非洲也不合适。综合各种原因，最终选择了其实和前作的美国有很多相似之处的澳大利亚。这样的话，问题就剩下如何把澳大利亚和美国连上了。想来想去最终决定使用“Plate Gate”（注：游戏中连接美国与澳大利亚的传送门，外表像是一个巨大的镜面）这个设定。这种设定很好用的，感觉可以无限的往下做（笑），虽然目前还没有任何计划。

　　包括我们自己也和大家一样，不得不远程办公，音乐会演唱会全都变成了线上，上学也线上。宝贵的青春校园经历，变成了只是对着屏幕——有人就会在说“以后就是Metaverse的时代了，不再需要与人接触”之类的，好像真的在向着这个方向发展，真是感觉这样下去就完了。人和人的交流，不应该是这样的。人本应该是去到不同的地方，收获偶然的相遇、看到意料之外的风景，而这些（在疫情中）都消失了。虽然续作在疫情前就已经有了构思，但是经过这些之后，最终决定推倒重来。

　　答：DS2的开发因为疫情影响变得相当长，大概得有四五年的时间，这也极其消耗人的体力和精力。拍摄的时候要把全球各地的演员集合起来，还有扫描采集数据，服装、化妆等等各种工作。而且，我们没法像电影那样三四个月集中拍完，需要随着游戏的开发定期的把这么多演员集中起来，因此开发团队和演员们都非常辛苦。比如尼尔的扮演者卢卡，他不光要拍摄演出，还要作为NPC出场，所以要录很多“啊”、“哇”、“哦”，或者“喘息1”、“喘息2”这种东西，录制这些东西的时候真是有一种没有尽头的感觉。演员们的日程也都非常紧，所以互相之间只靠工作关系是不够的，因此我都是找自己喜欢的演员。

　　蕾雅小姐当时光是扫描就花了整整三天，还请了牙医帮助我们连牙齿都进行了扫描。在那之后我们再对结果进行不断的打磨，负责她的建模的同事，几乎是每天一直要对着蕾雅的面孔，每天上班就一个事儿，就是不停地调整这张脸。这种工作，如果你不喜欢这个演员的话，是根本干不下去的（笑）。前作的时候，我邀请到了代表我全部青春的琳赛·瓦格纳出演，但是负责她的建模的是个小伙子，根本不认识她。有一次我去到他的工位，看到桌子上有一个《The Bionic Woman》（注：琳赛·瓦格纳主演的剧集）的蓝光盒子，一问他，说是“因为每天都对着她的建模，已经成为粉丝了。

　　答：原创配乐主要由Lud（注：Ludvig Forsell）负责，其余则来自我自己平时听的和喜欢的音乐家。和选角一样，我会直接联系喜欢的音乐人，或者是直接选用他们的既有作品，或者有的音乐家愿意创作新的作品。像我听了Caroline Polachek去年的专辑后非常喜欢，她看到我在Ins分享她的专辑后给我发来邮件，约在巴黎见面后她提出愿意创作新曲，并以非常惊人的速度创作了《On The Beach》，我把它用在了Plate Gate的地方。