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　　而1986年刊发于《海鸥》第八期的陈群处女作《哦，哦哦……》则更具先锋的贴近性，它混杂了塞林格、福克纳与乔伊斯的气味，但拉满了女性主义的不羁与强悍之弓。以至于次年，青岛市青年文学协会主办的《文学信使》第三期刊出了《致陈群的一封公开信》，文中说：“我被你这种赤裸裸地暴露自己惊呆了折服了”。时在济南的青年批评家季广茂更是兴奋不已，他认为《哦，哦哦……》是对“社会观念陈旧、社会忧患意识缺乏艺术化处理、创作主体对意识有伪道学回避，陷入准古典主义审美理想的泥坑难以自拔的山东文学”发起的挑战——“不仅向我们既有的文学观念、文学价值观念进行挑战，而且向形形的社会价值挑战。”不久之后，他甚至化名“陈淮”以在《海鸥》上发表的小说《热带鱼》（1987年第二期）作为回应，这次回应不仅在价值层面上致意了《哦，哦哦……》，在文本形式上有了更具开拓力的实验。

　　较之于此前刘见、张文多、周铮、万义民、许迅、岱峰、秦贵发等人创办的日历366诗社，郭健、高伟、刘国煌、于丽丽等人的“风信子”诗社，鲁伟、赵展华等人的“我们诗社”；于振海、张毅、庄永春等人的“七星诗社”的致力，“未来人”有了迭代之感，先锋性实践也更为明确、彻底。无论是“蔚然的诗”，还是“未来人”七辑，包括他们以“露天诗展”呼应“露天画展”的动作，都更具典型性。更重要的是，他们企图迈出青岛，奔向“北大作家班”，奔向圆明园画家村，奔向中国诗歌的大地……